劉立行

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【緣起】 1月16日至21日我受第二屆真善美新聞研習營主辦人佛光山中華總會趙怡總會長之邀，以顧問名義隨團至北京參訪「抖音」與「小紅書」等新媒體企業。此行最令人好奇的是抖音的三千多件專利，以及她神秘的超級演算法。惟訪問期間，台灣傳播學界

大陸方面在2013年第五屆海峽論壇上透露，福建海西經濟特區將設立海峽版權交易中心。這部分涉及臺灣文創領域，尤其是影視製作業的發展課題。所謂版權交易中心的功能是在確認與鑑別版權的身分與價值，目的則在深化擁有版權的一方在交易時的利潤極大化。也

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臺灣國產電影投資水準低落的問題，是市場進入困難的普遍問題。在電影院檔期的競爭上，電影在院線上映先天就具有排他性。基於目前主流院線，都已經和美商七大以重複交易的合約所綁住，因而使得小型投資的國產電影片市場進入困難，或以公共資金籌拍的國片，根本

摘要本文從與過去文獻的對話觀點，探討韓國進口配額、拷貝配額、銀幕配額以及電視配額等4種主要的保護性電影政策。因為韓國電影的市場表現所包括的各種面向已經為多數論文所提及，因此本文在方法上是對過去文獻涉及政策部分以歷史的縱深做逐一比較研究，希

一、認識電影文化電影可以反映社會真實、記錄人生百態、見證歷史變遷。較諸文字記載，電影更能貼近一個時代的真實面貌，捕捉一個時空的精神文明。義大利的「新寫實主義」諸多作品當中，就典型地見證了羅馬戰後亟待建設的都市景觀、生活情調，以及小人物為生

摘要本文以文獻分析比較過去資料，用歷時性觀點整理截自2006年底韓國電影產業的政策、法規、機構與投融資等現況。文中建議，目前韓國最大的電影集團可以成為日後韓國電影產業個案研究的起點。而韓國電影的實證研究者應向電影振興委員會蒐集資料以補正在