一、背景說明
導演李安繼2000年《臥武藏龍》及2006年《斷背山》贏得國際大獎之後，2007年的作品《色．戒》再度獲得威尼斯影展金獅獎的肯定。這些電影能在國際諸多著名影展間大放異彩、嶄露頭角，讓台灣民眾也都感到與有榮焉。
《色．戒》在台首映的短短七天之內，全台票房就突破一億元，打破了國片在台灣上映的票房紀錄，也是今年至今最賣座國片，打敗《臥虎藏龍》首周3600萬的紀錄。而新聞局頒發給李安及與其合作的「海上影業公司」共兩千萬元的獎金，李安則將獎金全數捐出，希望用來鼓勵其他更多新人。
此外，新銳導演林靖傑的作品《最遙遠的距離》也在威尼斯影展獲得「國際影評人周」單元最佳影片，導演亦獲得新聞局十萬元之入圍獎金，至多可獲得新聞局專案簽報的六十萬元特別獎金。
二、各界評述重點
吳永毅認為，新聞局頒發獎金的舉措反而暴露了「電影事業暨電影從業人員參加國際影展獎勵輔導執行要點」是錦上添花、不雪中送炭的規定，以及整個電影政策資源分配的錯誤心態。然而新聞局面對獎勵政策錯誤到連獲獎者也不敢領獎的程度，卻沒任何自我檢討之聲、繼續沾沾自喜。在國內電影產業的保護制度方面，一年多前韓國電影界還為了反對簽訂韓美FTA（自由貿易協定）使每家電影院國片放映日從146天減為73天，於7月1日罷拍一天，並舉行大規模示威活動。因為這個堅持，讓2006年韓國國產片市佔率突破60％。[1]
王雅弘更是直言指出，在國片輔導金發放近20個年頭，2006年台灣電影的票房收入仍以西片占多數比率，台灣有幾個有機會像李安這樣受國際肯定成功的導演，台灣的電影產業該如何經營？有沒有未來？幾乎是台灣電影人共同的疑問。拍片不只是一個夢，它更要受到市場無情的考驗，沒有資金就沒有任何贏的機會。相較於韓國以限制戲院放映天數來支持國內電影工業，以及新加坡政府對電影工業自由貿易、互惠國減低關稅、投資國際合作影片計畫與提供獎學金振興電影工業的政策，台灣的確還有一段路要走。[2]
三、評論與分析
2008年總統參選人馬英九曾說，如果贏得2008年大選，希望能邀請李安拍攝《鄭成功傳》，藉由李安在影壇的聲望和全球知名度，把台灣打造成世界華文藝術文化的中心。當然，一部成功的電影，除了導演的用心與演員的敬業之外，背後充足的財力與資源更是影響成敗的關鍵因素。
近年來，儘管政府官員常在接受採訪或在公共場合中，勾勒國產電影的願景，卻鮮少提出直接、具體的措施來振興電影工業，使得台灣的電影政策聽起來簡直就是一連串空洞的口號。許多國產電影拍攝計畫因為製作經費不足，且籌措不易，往往胎死腹中；更有許多導演為了堅持理想，製作優質作品，可是苦於市場狹小，資金有限，最後只能自掏腰包來渡過難關。其中，為了拍片而負債累累的新銳導演，也是不計其數。日前因拍攝921紀錄片《生命》而備受矚目的紀錄片導演吳乙峰，就是在經費短缺的現實壓力下，結束了苦撐二十多年的紀錄片工作室。
的確，政府對於電影產業的輔導一直欠缺全盤規劃，筆者相信，一項紮實的政策和它被有效率地落實和推動，要遠比亮麗奪目的口號和華而不實的願景更能凝聚電影工作者或者電影事業經營者的共識，也更能激發他們的鬥志和創意。筆者期待未來的電影輔導政策，能從健全「製作」、「映演」、「發行」三方面著手，由政府訂定有效可行的方案，逐步落實推動，進而全面提升國內內容產業的競爭力。尤其電影是社會最珍貴的文化資產，更需要刻意培植與呵護。終有一日，本國製作的影片能夠振衰起敝，發光發熱，立足於國際影壇之上。
[1] 吳永毅，「另一種最遙遠的距離」，香港理工大學應用社會學系博士候選人。蘋果日報論壇，96年9月29日。
[2] 王雅弘，「台灣電影市場的下一步」，作者任職中華無形資產鑑價公司，專長企業評價與併購、無形資產評價。經濟日報，96年9月26日。
